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我的《大地》這組攝影作品，拍攝于內蒙古，也是我個人最早拍攝的作品，從2008年開始一直持續到現在，已經拍了十多個年頭了。我平時生活在北京，但我的家鄉是內蒙古，我是在呼和浩特市長大的，這個項目從拍攝自己的故鄉開始，我持續地、不斷地回到家鄉，去拍攝風景和人物。

我覺得攝影這門藝術，器材與個人是密不可分的。相比135相機和黑白膠卷，中畫幅相機更具有儀式感，拍出的照片比較端莊，于是我選擇了6×7片幅的中畫幅彩色膠卷相機進行主題拍攝。選擇的拍攝器材，決定著攝影風格和方式。我使用的是一臺瑪米亞RB67相機，它是一臺俯視取景的“大家伙”。我要特別感謝這臺相機，因為它完成了《大地》作品的80%。

我在2013年購買了另外一臺相機，瑪米亞7，當時我已加入《新周刊》雜志社，作為《新周刊》駐北京的攝影記者，參加“行走的力量”活動去了西藏，我想拍些屬于自己的照片，但是瑪米亞RB67特別笨重，到了西藏又擔心高反的情況，扛那么笨重的“大家伙”肯定不行，于是就買了瑪米亞7，它可以拿到眼睛前取景，很自動化，使用起來方便很多，最重要的是因為它的輕便。對于攝影師來說，最主要的是拍攝項目開始前就要想清楚，你要用什么樣的器材，需要拍攝怎樣的場景，要提前先做好一些規劃。

在拍攝完內蒙古之后，我就開始想去新疆拍攝，然后計劃還要去西藏拍，我在未來幾年打算做3個長期項目，就是內蒙古、新疆和西藏，我把它們叫做我的《中國邊疆三部曲》。

我覺得每個攝影師都應該選擇一個自己喜歡的方向，然后再沿著這個方向精耕細作。我就是對邊疆、對少數民族感興趣。

黛安·阿勃絲的《荒謬的真實》，對我影響很大，我喜歡阿勃絲的原因，就是她實際上是一種對少數群體，比如說比較怪異的人，對這種人性的探索，她認為攝影是可以去開創一個不同的視角。在德國攝影師奧古斯特·桑德的身上，我學到了關于人的肖像有多么重要。在作品中，我關注的第一位永遠是人在畫面中的存在。桑德的照片是具有檔案性的，隨著時間的推移，可能幾十年甚至上百年過去了，對于德國人那個時代面孔的研究，包括衣著等，桑德的照片就是一個檔案，就是一個證據。所以這也是我為什么喜歡拍人的原因。

我也看了很多關于內蒙古、新疆、西藏各個少數民族，關于在邊疆旅行，關于民族學和人類學的書?！稇n郁的熱帶》是人類學家列維斯·特勞斯的著作，這本書實際上是他年輕的時候去南美洲、印度等一些地方研究人類學的經歷，他用優美生動的語言進行描述。人類學是關注人的，關注民族的，還有關于他們的生活方式，他們的衣著、食物，親屬關系、地域等，人類學的視野是廣闊的，相機就是我關注廣闊世界的最好工具。